三亞亞沙會開幕式現(xiàn)“飛天水母”

“海洋生物”游進觀眾席，“海底世界”立在眼前

三亞亞沙會開幕式現(xiàn)“飛天水母”

巨型水母“游”向舞臺。

觀眾熱情洋溢。

夜幕下的三亞灣，海風輕拂。當兩只直徑數(shù)米的巨型水母拖著飄逸的觸須，從高空緩緩“游”向舞臺時，現(xiàn)場爆發(fā)出陣陣驚呼。這不是特效，而是第六屆亞洲沙灘運動會（下稱“三亞亞沙會”）開幕式文藝演出中篇《深海逐夢》的真實一幕。這些讓海底世界“立”起來的巧思，出自道具總設(shè)計古英棠之手——5個多月前，他剛因設(shè)計第十五屆全運會開幕式上那條驚艷全網(wǎng)的“飛天鰲魚”而名聲大噪。

為了還原水母游動時的柔美姿態(tài)，古英棠團隊在道具表面加裝了特殊的流蘇與布料，確保它們在夜風中飛舞時“有秩序，不凌亂”。更讓觀眾驚喜的是，14只充氣海洋生物，包括憨態(tài)可掬的儒艮、靈動的海龜與海豚，直接“游”進了觀眾席。這些道具并非簡單的復刻，而是經(jīng)過了藝術(shù)化處理，如儒艮被設(shè)計得更圓潤可愛，旨在打破舞臺邊界，讓觀眾伸手即可觸摸到這片“海洋”。

此外，為呼應三亞的濱海特色，古英棠還設(shè)計了手持沖浪板、椰子樹觸發(fā)裝置以及水翼帆板造型的威亞裝置，將運動感與熱帶風情深度融合。

演員在開幕式上表演。

古英棠將傳統(tǒng)符號與現(xiàn)代材料結(jié)合，采用碳纖維技術(shù)解決大型充氣裝置的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性與視覺輕盈感這一對矛盾。在三亞亞沙會的設(shè)計中，他延續(xù)了這一思路，但轉(zhuǎn)向了更柔和的海洋主題。他透露，水母道具經(jīng)歷了多次風動實驗，從單層氣膜升級為多層量子面料，才最終實現(xiàn)了“既飄逸又不亂飛”的舞臺效果。

古英棠表示，三亞亞沙會道具的核心使命是“輔助演出，增加趣味”。“我們針對每個篇章提煉了不同的氣質(zhì)。上篇《天海燃情》是歡迎，采用沖浪板為道具；中篇《深海逐夢》是探索，所以有了水母和儒艮；下篇《聯(lián)通四海》則用幾何化的威亞裝置，象征跨海大橋。”他特別強調(diào)，道具不是孤立的存在，而是要與演員的肢體動作、導演的調(diào)度以及觀眾的情緒產(chǎn)生化學反應。

對于從“鰲魚”到“水母”的轉(zhuǎn)變，古英棠認為這體現(xiàn)了大型賽事道具設(shè)計的趨勢：從宏大的文化符號敘事，轉(zhuǎn)向更親切、更互動的沉浸式體驗。在三亞這片熱土上，他用充氣生物和幾何線條，再次證明了道具設(shè)計不僅是技術(shù)活，更是讓舞臺“呼吸”的藝術(shù)。

（記者 王昊/文 袁永東 李學仕/圖）